Livraison, revue dart contemporain, et, à loccasion de ce numéro, revue de design graphique, se propose dinvestir le champ du langage et de la typographie. Matière physique de lécriture et de la pensée quelle matérialise, la typographie est le lieu dune rencontre entre un contenu linguistique et un signe plastique, entre une idée et une mise en forme destinée à la fixer. Le caractère typographique cependant, de par sa forme, son origine et son style, engage dans cette rencontre sa propre histoire, se faisant ainsi le vecteur dune signification concurrente impossible à négliger. De cette superposition des signes plastique linguistique naît un métadiscours, discours sur le discours dont les modalités dénonciation sont déterminées par les infinies possibilités offertes par la création typographique. La forme de la lettre fait référence à une culture, une époque, un contexte. À travers la superposition de langages typographiques dépoques différentes, lHistory de Peter Bilak réactualise ces références en répondant à Frutiger par la surenchère : Univers inversé, lHistory émerge bruyamment dun mélange additif, là où lossature dépouillée du caractère de Frutiger procédait dune synthèse soustractive. Une Histoire également mise en perspective dans les contributions de Benoît Buquet, Sonia de Puineuf ou encore Victor Guégan, à la lumière du langage des avant-gardes. En sappuyant sur lagitation artistique du début du XXe siècle, Olivier Deloignon aborde quant à lui limmédiateté du signe tel quil simpose au regardeur dans le temps de la lecture. Mais si le langage du signe peut se déduire de ses mutations historiques, la linéale, dépourvue dempattement semble défier cet héritage : Annick Lantenois poursuit ainsi la réflexion autour de la radicalité fonctionnaliste, et de la volonté de négocier avec les connotations négatives associées au vide et au néant ouvertes par le XXe siècle. Cette question de la connotation, par-delà sa valeur morale, est loccasion pour Stéphane Darricau, de revenir sur la problématique du choix dun caractère parmi dautres et des conséquences de ce choix. Un texte littéraire, une enseigne de magasin, un nom dans le générique dun film omniprésente, la forme typographique modifie notre perception de linformation. Vivien Philizot questionne de ce point de vue la valeur dusage du caractère, en le réinscrivant dans un contexte de production proprement humain qui détermine pour une bonne part les pratiques, les goûts, les modes, les conventions, les codes et les règles, produit des rapports sociaux dans lesquels sont engagés les producteurs et les lecteurs. Typographier un mot, une phrase, un texte, cest en détourner la signification, cest lui faire dire une chose qui échappe à son énonciation. Robert Bringhurst rappelle à ce sujet que La typographie est à la littérature ce que la performance musicale est à la composition : un acte essentiel dinterprétation. 1 La musicalité de la lettre et de la langue est ainsi explorée par Pierre Rœsch, Jean-Baptiste Levée ou encore par le récent travail de Lucas de Groot sur les caractères phonétiques. En changeant de point de vue, le langage figuré vient alors prolonger le champ de recherche par la littérature, en prise avec les modulations induites par le dessin de lettre. Récemment sortie du post-diplôme de lÉcole Supérieure dArt et de Design dAmiens, Lucille Guigon explore également le champ de la langue avec une création typographique qui sculpte le texte et en détourne subtilement la perception. Alejandro Lo Celso ancre à sa manière son travail dans lunivers de Perec, à travers une large famille de caractères éponyme ; Roxane Jubert, par le biais dune collaboration avec lartiste M.A. Thébault nous livre quant à elle un jeu typographique sous contrainte à partir de la sonorité de la lettre J ; tandis que Titus Nemeth réintroduit avec le Nassim, les problématiques posées par le rapport entre différents systèmes décritures. Mais la typographie, en tant qu art décrire artificiellement 2 reste en prise avec les sciences et la technique. Un champ investi par Caroline Fabès et Sébastien Truchet, eux aussi sortis de lécole dAmiens, qui déconstruisent de manière systématique et mathématique la matière du texte et de la lettre. Aux limites de la lisibilité, le Minuscule de Thomas Huot-Marchand éprouve les habitudes et les capacités du lecteur. Enfin, cest au travers de larticulation signe, mot et texte que Kader Mokaddem présente une série de cartographies textuelles, travail mené avec des étudiants de lÉcole Supérieure dArt et Design de Saint-Étienne. Très proche, Fabrice Sabatier interroge pour sa part la forme brève, entre ironie et dérisoire du quotidien. En ouvrant des pistes de réflexion et des itinéraires croisés, ce numéro particulier se propose dexplorer les rapports que la typographie entretient à légard du langage, structurant notre rapport au monde. Figuré typographiquement, le champ de la langue se reconfigure dune manière transversale, car plus que tout autre pratique plastique, la typographie ne peut se passer de la parole qui la traverse, comme elle ne peut se passer des créateurs attachés à réactualiser ses conditions dexistence. 
Pour mémoire, dans le monde anglophone, Matthew Butterick : Écriture A et Écriture B Malou Verlomme, Laurence Bedouin et Marion Andrews, Ministère de lÉducation Nationale, de lEnseignement Supérieur et de la Recherche : Le respect de votre vie privée est important pour nous. Si vous nêtes pas à laise avec lutilisation de ces informations, Dans la barre du menu principal, cliquez sur CLASSIFICATION. En tapant trois tirets WordPress génère automatiquement un tiret cadratin. Hors WordPress, dans les logiciels de traitement de texte, il est aussi possible dobtenir ce tiret en appuyant simultanément sur la touche Alt Gr et le du pavé numérique 49. Alignement Alignment la difficulté de marier le caractère à un dessin irrégulier et le goût parfois mauvais des imprimeurs mont conduit à dessiner des lettres qui, après diverses transformations, sont devenues typographiques. Je nai pas dessiné un type pour la gravure. Je nai pas modifié mes lettres pour les mettre à la portée du burin. Jai prié le burin de les graver aussi fidèlement que possible, telles que la main les avait émises. La lettre gravée doit garder le souvenir du travail à la main, de la main qui la tracée et de celle qui la reproduite sur le métal. Il faut lui conserver laspect dun dessin au lieu de lui imprimer celui dune figure géométrique, en un mot la sauver de cette exécrable perfection : la sécheresse. Il reste possible de présenter certains détails en taille 10, mais cest une option dont vous userez avec modération. Vous navez pas envie que les recruteurs susent les yeux à tenter de vous lire. En partenariat avec la Maison de la Poésie de Paris et la Scène du Balcon la boutique. A cette époque, Cristina avait déjà une bonne expérience des couleurs et des méthodes de travail, grâce aux précieux enseignement de son père graphiste, complétée par Comme pour toute composition graphique, vous allez vous limiter : il est inutile davoir dix typographies variées sur votre CV. Choisissez-en une pour les titres ou pour certaines parties centrales de votre curriculum vitae, et une autre pour le reste. Jouez avec les gras et les tailles pour apporter plus de vie à lensemble. La typographie est contemporaine et complémentaire de la mécanographie : Les mécanographes ont perdu leur métier en même temps que moi, explique Jean-Claude Zagonel. Le petit établi dont il a fait don, avec une casse contenant tous les caractères de typographie, intrigue désormais les visiteurs. Et il permet à lancien typographe de réaliser des démonstrations et dimprimer quelques exemplaires dun petit texte, sur des serviettes en papier, par exemple. Un clavier typematrix à 120, cest un investissementmais si ça vaut le coup, je peux y passer. 
La typographie générative est, pour Raphaël Bastide, loccasion de remettre en cause la question de la classification typographique. Renouveau de la classification typographique Sa naissance coïncide avec lapparition de la comète de Halley, et sa mort, comme il lavait prédit, avec la réapparition de cette même comète. Il avait la secrète impression dêtre un mystérieux et peut-être surnaturel visiteur venant dautres lieux. Ce rôle quil se donnait, en particulier dans son oeuvre posthume, Le Mystérieux Etranger, devait aggraver la désespérance de ses dernières années. Son père, originaire de la Virginie, était un instable et un agnostique, sa mère une fervente calviniste. Tous deux étaient des rêveurs, presque des visionnaires, et il hérita de leurs tendances 5. Thierry Davila, De linframince. Brève histoire de limperceptible, de Marcel Duchamp à nos jours, Paris, Éditions du Regard, 2010, p 79. Pour linstant je me suis contenté de parler du clavier 105 touches standard pour deux mains. Mais javais entendu que Dvorak a travaillé sur un clavier à une seule main à la fin de sa carrière. A-t-il débouché? Je capture ce que je peux de lintervention de, qui navait plus mis les pieds à Lurs depuis 35 ans pour des querelles portant sur sa classification typographique concurrentielle de celle de Maximilien Vox. Son retour en grâce fut mis en scène par Olivier Nineuil, qui organisa la présentation des travaux autour dune carte mentale de pas moins de 530 images ; grand moment pour certains et mal de mer pour dautres. Les discussions continueront toute la semaine au Buffalo grid et ailleurs, mon intention de venir à Lurs pour discuter dhypothèses de recherche en cours est pleinement réalisée. Jaccapare André Gunthert pour discuter de Walter Benjamin et de lhistoire de la photo. Cest passionnant de rencontrer des activistes, finalement.